What is A Monster Calls about?

A Monster Calls by Patrick Ness follows thirteen-year-old Conor O'Malley as he copes with his mother's terminal cancer diagnosis. Every night at 12:07 AM, a monster formed from a yew tree visits Conor and tells him three stories with complex moral lessons. Through these encounters, Conor confronts his deepest fear—not of the monster itself, but of the truth behind his recurring nightmare about letting his mother go.

Who should read A Monster Calls by Patrick Ness?

A Monster Calls is ideal for young adult and middle-grade readers navigating grief, loss, or family illness, as well as adults seeking a profound exploration of complex emotions. The book speaks powerfully to anyone experiencing cognitive dissonance around difficult situations—holding hope while accepting harsh realities. Readers who appreciate emotional depth, magical realism, and stories that tackle uncomfortable truths with honesty will find this deeply moving.

Is A Monster Calls worth reading?

A Monster Calls by Patrick Ness is absolutely worth reading for its raw, honest portrayal of grief and the psychological turmoil children face during parental loss. The book masterfully balances fantasy elements with profound emotional truths, teaching that humans can believe contradictory things simultaneously without shame. Its exploration of denial, acceptance, and cognitive dissonance offers valuable insights for readers of all ages dealing with loss or uncertainty.

Who is Patrick Ness and why did he write A Monster Calls?

Patrick Ness is an award-winning novelist who wrote A Monster Calls based on an original idea by author Siobhan Dowd, who was terminally ill with cancer when she conceived the story. Ness took Dowd's concept and crafted it into a complete novel, honoring her vision while exploring the profound complexities of grief and acceptance. His writing depicts mourning not as a linear process but as something people grapple with repeatedly throughout their journey.

What does the monster symbolize in A Monster Calls?

The monster in A Monster Calls embodies both terrifying and comforting aspects, reflecting the duality of human emotions associated with grief and truth-telling. Described as a version of the Green Man formed from a yew tree, the monster represents Conor's own psychological need to confront uncomfortable truths he cannot face alone. The monster's presence at 12:07 AM signifies that moment when defenses drop and raw emotions surface, ultimately helping Conor move from isolation to acceptance.

What are the main themes in A Monster Calls by Patrick Ness?

A Monster Calls explores: * **Denial** as Conor refuses to use words like "cancer" or "death" despite knowing his mother won't survive. * **Cognitive dissonance**—simultaneously hoping for recovery while recognizing inevitable loss—and how this contradiction generates guilt. * **Isolation** pervades Conor's experience as classmates treat him differently after learning about his mother's illness. * Finally, **acceptance** emerges not as a final stage but as something Conor must grapple with repeatedly before finding relief.

What are the three stories the monster tells in A Monster Calls?

The monster tells three tales demonstrating the moral complexities of human nature. The first story involves a prince who murders his lover and blames a witch-queen, teaching that life doesn't always have clear "good guys" and "bad guys". The second story features a pious parson who abandons his beliefs to save his daughters, ridiculing those who sacrifice principles at the first challenge. Each tale challenges Conor's black-and-white thinking, preparing him to accept the contradictory emotions within himself.

Why does the monster visit Conor at 12:07 AM in A Monster Calls?

The monster arrives at 12:07 AM—seven minutes past midnight—representing the liminal space between day and night, consciousness and dreams. This specific time symbolizes when defenses weaken and buried truths surface. Significantly, Conor's mother passes away at exactly 12:07 AM, the same time the monster typically appeared. The timing reinforces that the monster exists to help Conor process what he cannot face during waking hours, bridging his conscious denial and unconscious acceptance.

Sette minuti dopo la mezzanotte book cover

Riassunto di Sette minuti dopo la mezzanotte

Patrick Ness

4.34(293515 Reviews)

Panoramica del Riassunto di Sette minuti dopo la mezzanotte

Quando il dolore incontra l'immaginazione: "Sette minuti dopo la mezzanotte" (*A Monster Calls*) - l'unico libro in 75 anni a vincere sia la Carnegie che la Greenaway Medal. Patrick Ness ha dato vita a questo racconto inquietante partendo dall'idea finale dell'autrice Siobhan Dowd, malata terminale. Quali mostri ti vengono a trovare a mezzanotte?

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Capitolo 1

Quando il mostro si mette in cammino

Siobhan Dowd aveva i personaggi. Aveva l'idea di partenza. Aveva un inizio. Quello che non aveva era il tempo: stava morendo di cancro, ed è scomparsa prima di poter andare oltre quelle prime pagine. I suoi appunti vennero affidati a Patrick Ness, con la richiesta di finire quello che lei aveva iniziato. Lui si rifiutò di fingere la sua voce o di imitare il suo stile. Lasciò invece che da quell'idea ne nascessero di nuove, proprio come succede, disse poi, con ogni buona idea quando la si inizia a tirare. Quello che ne è uscito è diventato l'unico libro in settantacinque anni a vincere nello stesso anno sia il Premio Carnegie, per la scrittura, sia il Premio Kate Greenaway, per le illustrazioni. Parte di questa doppia vittoria va a Jim Kay. I suoi disegni a china attraversano la storia come un liquido rovesciato che continua ad allargarsi. Rami che sembrano crepe, ombre che sembrano denti. Il mostro non sembra nemmeno disegnato: sembra colare direttamente sulla pagina. Questa è la storia di un ragazzo di tredici anni di nome Conor O'Malley, di sua madre che sta morendo di cancro e di un mostro che si presenta alle dodici e sette minuti di notte. E che non chiede sangue, né sacrifici, ma pretende che gli si racconti una storia. Sembra una storia fantasy. Tecnicamente lo è. Ma sotto l'albero di tasso che cammina e sotto le fiabe, c'è una delle cose più oneste mai scritte sulla parte più brutta del dolore. Quella parte in cui ti scopri a desiderare che la sofferenza finisca e ti odi con tutto te stesso per averlo pensato. Rimanete con me e capirete perché anche gli adulti, e non solo i ragazzi per cui è stato scritto, dicono che sia il racconto più vero che abbiano mai letto sulla perdita di una persona cara. Allora partiamo da dove parte Conor: sveglio, a mezzanotte, in attesa che un incubo finisca, per ritrovarsi davanti tutt'altra cosa.

Capitolo 2

Un ragazzo che si fa la colazione da solo

Conor O'Malley si fa il toast da solo, si versa i cereali, si lava i vestiti. E ha imparato a calcolare i tempi della mattina in base a una cosa sola: sua madre starà abbastanza bene da scendere le scale? Ha il cancro. È arrivata a un nuovo ciclo di cure e Conor è diventato un esperto nell'arte di cavarsela in silenzio. Sciacqua i piatti, nasconde le cose che potrebbero farla stare male, risponde "Sì, mamma" a ogni domanda preoccupata che lei gli fa. È un bravo ragazzo, gli ripetono continuamente tutti. Lui, però, vorrebbe tanto non dover essere così bravo per forza. In quella vita così ordinata e sotto controllo irrompe qualcosa che rifiuta ogni controllo. Alle dodici e sette minuti di notte, qualcuno inizia a chiamare il suo nome. Il tasso sulla collina dietro casa si strappa dal cimitero, si fa spuntare braccia, una colonna vertebrale e una bocca piena di denti di legno scheggiati. E dichiara, con una voce che Conor sente vibrare fin dentro al petto: "Sono venuto a prenderti, Conor O'Malley." Ma ecco la parte strana: Conor non ha paura. Gli dice che può urlare finché vuole, ha visto di peggio. Quando la creatura lo afferra e minaccia di inghiottirlo intero, lui non fa una piega. Anzi, è deluso. Non è questo il mostro che si aspettava. Perché un incubo Conor ce l'ha già. Un incubo vero, che torna quasi ogni notte: vento, urla, buio e due mani che gli scivolano via dalla presa, per quanto stringa forte. Non ne ha mai parlato con anima viva. Non con sua madre, non con suo padre, che ora vive in America con una nuova moglie e un nuovo bambino, né con sua nonna, così rigida nei suoi completi eleganti, che continua a fargli capire che dovrebbe andare a vivere con lei. E non ne ha parlato con nessuno a scuola. Qualunque cosa sia davvero quell'incubo, lo spaventa molto più di qualsiasi cosa fatta di corteccia. Quindi il mostro del tasso non è lì per spaventarlo. Gli propone qualcosa di più strano: tre visite, tre storie. E poi Conor dovrà raccontare una quarta storia a sua volta, e dovrà essere la verità. "Non una verità qualsiasi," lo avverte il mostro. "La tua verità." Conor si irrigidisce subito, sulla difensiva. Come succede sempre quando qualcuno nomina proprio la cosa che stai facendo di tutto per non guardare. Una parte di lui sa già benissimo qual è quella verità. E preferirebbe affrontare un gigante alto cento piedi piuttosto che pronunciarla ad alta voce. Quel rifiuto è il motore di tutto ciò che segue. Tre storie, ognuna pensata per scavare un po' più a fondo in ciò che lui è deciso a tenere nascosto.

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Capitolo 3

La regina che non era una strega

Il primo racconto sembra, all'inizio, proprio la fiaba che Conor si aspetta: un regno, un re amato da tutti, quattro figli maschi già morti in vecchie battaglie e un giovane principe pronto a ereditare il trono. Il re si risposa con una donna bellissima e astuta, che si dice sia una strega e mantenga la giovinezza con la magia nera. Poi il re muore. La nuova regina governa come reggente e, con sorpresa di tutti, dimostra di saper governare bene. I guai iniziano quando il principe si innamora della figlia di un contadino. La regina, ci ha preso gusto con il potere, decide che preferisce sposare lui. I due innamorati fuggono, si addormentano sotto un grande albero di tasso e, al mattino, la ragazza viene trovata morta, con un coltello insanguinato al suo fianco. Il principe dà la colpa alla regina. I paesani assaltano il castello e la trascinano al rogo. Ma il mostro interviene e la salva, portandola in un villaggio sul mare a vivere il resto dei suoi giorni. Conor è indignato. Un'assassina l'ha fatta franca, com'è possibile che vinca il cattivo? Allora il mostro gli mostra cosa è successo davvero sotto quel tasso. È stato il principe a uccidere la figlia del contadino mentre dormiva. Poi si è sdraiato di nuovo accanto al corpo e ha raccontato a se stesso, e a tutti gli altri, la storia della regina malvagia che andava distrutta con la forza del popolo. "Le giustificazioni degli uomini che uccidono," gli dice il mostro, "dovrebbero sempre essere ascoltate con scetticismo." La regina era sì pericolosa e avida, proprio il tipo di persona pronta a tenersi una corona non sua. Ma semplicemente non era un'assassina. Il principe, invece, amato da tutto il regno per il resto della vita, lo era. Conor vuole ricavarne una morale chiara, magari qualcosa del tipo "sii buono con le streghe". E il mostro gli ride in faccia. "Non c'è sempre un buono," gli dice. "E non c'è sempre un cattivo. La maggior parte delle persone sta nel mezzo." Questa frase pesa molto più di quanto sembri. Conor ha passato l'intera vita a dividere le persone in buone e cattive: la nonna è autoritaria e fredda, quindi dev'essere una nemica; un principe coraggioso e amato dev'essere per forza buono. Questa storia serve a spezzare quel meccanismo prima ancora che lui se ne renda conto. Perché molto presto Conor dovrà far convivere due verità del tutto contraddittorie sulle persone che ama, e su se stesso, esattamente nello stesso momento.

Capitolo 4

La punizione dello Speziale

Se la prima storia prendeva di mira l'abitudine di Conor di dividere le persone in buoni e cattivi, la seconda colpisce qualcosa di ancora più intimo: la rabbia che non sa dove sfogare. Il mostro gliela racconta la notte in cui viene lasciato solo a casa della nonna, mentre il padre è all'ospedale. E prima ancora che la storia inizi, Conor ha già scaricato la sua irrequietezza sul prezioso orologio a pendolo della nonna, staccandogli le lancette esattamente alle dodici e sette. La storia in sé è ingannevolmente semplice. C'è uno Speziale, un uomo amaro e avido, ma che sa curare davvero la gente. Vuole un albero di tasso che cresce sui terreni della chiesa, perché il tasso, tra foglie, corteccia e bacche, può curare quasi tutto. Il Pastore che cura quelle terre, un uomo moderno e illuminato, gli nega l'albero e predica contro i suoi vecchi rimedi, facendogli perdere tutti i clienti. Poi le due figlie del Pastore si ammalano. Non c'è nulla che le aiuti: né le preghiere, né la medicina moderna. Alla fine il Pastore va a supplicarlo, offrendo allo Speziale l'albero, i suoi fedeli, qualsiasi cosa. Lo Speziale, ricordando ogni insulto subito, rifiuta. Le due bambine muoiono quella notte stessa. Conor ne è felicissimo: finalmente un cattivo che si merita la sua punizione! Solo che il mostro, invece di punire lo Speziale, distrugge la casa del Pastore, asse dopo asse. Conor non capisce il perché, finché il mostro non glielo spiega. Il Pastore credeva facilmente finché la fede non gli costava nulla, e l'ha abbandonata all'istante non appena è stata messa alla prova, proprio nel momento in cui le figlie avevano bisogno che lui tenesse duro. "La fede è metà di ogni guarigione," gli dice il mostro. Lo Speziale è rimasto un uomo sgradevole, ma non ha mai smesso di essere quello che diceva di essere. Il Pastore, invece, è crollato nel momento decisivo. A quel punto il mostro fa una cosa nuova. Invita Conor a partecipare. "Cosa distruggiamo adesso?" Tremante per una furia che non c'entra niente con un Pastore inventato, ma c'entra con una madre che sta morendo e una nonna che ha deciso di odiare, Conor inizia a spaccare tutto insieme al mostro. E scopre che, per usare le sue parole, è incredibilmente gratificante. Quando la nebbia si dirada, Conor si ritrova nel salotto vero di sua nonna, completamente distrutto. Il divano in frantumi, l'orologio d'epoca distrutto, ogni libro strappato. E non c'è modo di sapere se sia stato il mostro a farlo o se sia stato lui, da solo, con le sue mani. Quello che Conor ottiene da questa storia non è il permesso di rompere le cose. È il permesso di essere arrabbiato, anche quando non c'è nessuno contro cui prendersela. Non c'è un cattivo da incolpare per il cancro della madre, e così quella rabbia usciva di lato, contro Lily, contro la nonna, contro se stesso. E quando la nonna entra nelle rovine del suo salotto e, invece di urlargli contro, afferra in silenzio l'unica cosa rimasta in piedi e la fa cadere a terra con le sue mani, Conor vede per la prima volta un'adulta che porta dentro la sua stessa identica rabbia senza bersaglio.

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Capitolo 5

Il ragazzo invisibile

Il bullismo che covava fin dall'inizio — Harry che gli fa lo sgambetto ai cancelli della scuola, Sully e Anton che ridono mentre Conor sanguina senza dire una parola — non esplode con un pugno, ma con una stretta di mano. Messo alle strette durante la pausa pranzo, coperto dal succo di frutta che gli è finito addosso, Conor si prepara al solito attacco. Invece Harry gli tende la mano, gliela stringe come un uomo d'affari che chiude un accordo e gli dice la cosa più cattiva che riesce a pensare: "Addio, O'Malley. Io non ti vedo più." Poi si gira e se ne va. E continua a ignorarlo, rifiutandosi di guardarlo per giorni. Conor scopre che essere ignorati è peggio che essere picchiati. Almeno un pugno significava che per qualcuno esisteva. Poco dopo, il mostro arriva con la terza storia. Parla di un uomo invisibile che non era mai stato davvero invisibile, era solo stato ignorato così a lungo che nessuno credeva più che esistesse. Finché non ha deciso di evocare un mostro tutto suo e rendersi impossibile da ignorare. A Conor non serve nemmeno sentire il resto. Sta già attraversando la mensa inseguendo Harry, con il mostro che avanza al suo passo. E quando finalmente lo raggiunge, parte un pugno. Il suo, quello del mostro, ormai è impossibile distinguerli. Harry finisce a terra e Conor continua a colpirlo molto dopo che Harry ha smesso di difendersi. Le conseguenze sono quasi più inquietanti della violenza stessa. Convocato nell'ufficio della preside, Conor si prepara all'espulsione. Ci spera persino: qualsiasi cosa valga come una vera punizione, qualsiasi cosa rimetta ordine nel mondo. Invece riceve solo un'alzata di spalle. I genitori di Harry, imbarazzati dalle accuse di bullismo verso il figlio, lasciano perdere in silenzio. La professoressa Kwan e la preside guardano quello che Conor sta passando e decidono che non ha senso punirlo. "Che scopo avrebbe?" gli chiede la preside. È quasi la stessa identica frase usata da suo padre qualche giorno prima, quando aveva visto il salotto distrutto a casa della nonna e aveva scelto di non punirlo. Ecco la crudeltà nascosta dietro quella misericordia: nessuno riterrà Conor responsabile di nulla, perché tutti hanno deciso, in silenzio, che la malattia della madre lo giustifica. Dovrebbe essere un atto di bontà. Conor, però, lo vive come una forma ancora più profonda di invisibilità. Finalmente è stato visto da un'intera mensa, eppure si sente più solo di prima. Perché essere guardati senza essere mai ritenuti responsabili non significa essere visti davvero. L'unica persona che lo vede davvero è Lily, che qualche giorno dopo gli fa scivolare un biglietto piegato. Quattro righe brevi, l'ultima sottolineata quasi cento volte: io ti vedo.

Capitolo 6

La verità che lo spaventa di più

Tutto sta portando a questo momento. La madre di Conor, dal letto d'ospedale, gli dice che l'ultima cura — ricavata, ironia della sorte, proprio dagli alberi di tasso, come quello fuori dalla finestra della loro cucina — non ha funzionato. Non è rimasto più niente da tentare. Allora il mostro torna per l'ultima volta a riscuotere il suo debito. Tocca a Conor raccontare una storia, e dev'essere la verità. Quello che segue non è davvero una quarta storia. È l'incubo reale, quello che Conor non ha mai detto a nessuno, che si svolge per intero per la prima volta. Si trova sull'orlo di una scogliera nel buio pesto. Sua madre è vicina al precipizio. Qualcosa di enorme e infuocato risale dal fondo e la trascina giù. Conor si lancia e le afferra le mani. È esattamente qui che il sogno finisce sempre, il momento in cui si sveglia urlando. Questa volta, però, il mostro non lo lascia svegliare. Mantiene l'incubo spalancato intorno a lui e gli dice: di' la verità, o rimarrai qui per sempre. Mentre le mani della madre scivolano e il suo peso diventa insopportabile, Conor urla la cosa che non si è mai permesso di dire, nemmeno da solo, a se stesso: "Non ce la faccio più! Non ce la faccio più a sapere che se ne andrà! Voglio solo che finisca! Voglio che sia finita!" E le lascia la mano. È questa la verità attorno a cui ruotava l'intera storia. E la verità non è che Conor è un mostro perché desidera che la sofferenza di sua madre finisca. È che è semplicemente, dolorosamente, un essere umano. Stanco di aspettare, stanco di sperare, stanco di quella solitudine particolare che provi quando ami qualcuno che sai già, in fondo, che stai per perdere. Il mostro gli spiega che entrambe le cose sono vere contemporaneamente. Voleva che lei se ne andasse. E allo stesso tempo, con tutto se stesso, non avrebbe mai voluto che se ne andasse. "Come possono essere vere entrambe?" chiede Conor. E la risposta arriva, quasi con noncuranza: "Perché gli umani sono creature complicate." La stessa mente che ha pregato un albero di salvare sua madre è la mente che, nel suo angolo più esausto, desiderava soltanto che l'attesa finisse. Una cosa non cancella l'altra. Nessuna delle due lo rende un mostro. Ciò che conta, gli viene detto, non è il pensiero in sé. "Non scrivi la tua vita con le parole... la scrivi con le azioni." Ciò che conta è cosa fai con un desiderio così brutto. E quello che fa Conor, una volta espresso ad alta voce, è smettere di affogarci dentro.

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Capitolo 7

Qualcosa che hanno in comune

Conor si risveglia da quella quarta storia sulla collina vera, sotto il tasso vero. Vede sua nonna che corre verso di lui attraverso il cimitero, disperata, dopo averlo cercato per ore. Non lo sgrida come lui si aspetta. Lo stringe in un abbraccio così forte da farli quasi cadere entrambi. Poi guida verso l'ospedale a tutta velocità, bruciando i semafori rossi e piangendo per tutto il viaggio. E gli dice una cosa che conta più di qualsiasi scusa: "Sai una cosa, nipote mio? Abbiamo qualcosa in comune." Sua madre. È tutta qui la frase, ed è sufficiente. È il primo momento in tutta la storia in cui smettono di girarsi intorno come avversari e ammettono che stanno solo cercando di sopravvivere all'amore per la stessa donna che sta morendo. All'ospedale c'è un orologio a parete che Conor non può fare a meno di guardare: le undici e quarantasei, ventuno minuti prima delle dodici e sette. Il mostro è lì per l'ultima volta, con le mani appoggiate sulle sue spalle. Gli dice che l'unica cosa rimasta da fare è dire di nuovo la verità. Non quel brutto desiderio questa volta, ma quella più semplice che ci sta sotto. Sua madre allunga la mano. Lui la prende. Lei apre gli occhi giusto il tempo di vederlo lì. E Conor pronuncia l'unica frase che gli è rimasta: "Non voglio che te ne vada." "Lo so, amore mio," risponde lei. "Lo so." Lui la abbraccia. E dicendo finalmente la cosa che aveva avuto terrore di dire per tutta la storia, riesce, alla fine, a stringerla a sé senza il bisogno di doversela tenere stretta per sempre. Il mostro aveva promesso, sulla collina, che sarebbe rimasto fino alla fine. E così fa, sussurrando un'ultima volta: "Non ancora," prima di qualunque cosa venga dopo. Non viene spiegato altro, e non ce n'è bisogno. Tutto ciò che le tre storie avevano costruito dentro di lui — la capacità di tollerare le contraddizioni, il permesso di essere furioso anche senza un cattivo da incolpare, la consapevolezza che essere visti davvero significa essere considerati responsabili e non scusati per ogni cosa — era tutto diretto a questo preciso letto d'ospedale. Così che, arrivato quel momento, Conor potesse essere presente, invece di scappare come aveva fatto ogni singola notte di fronte al suo incubo.

Capitolo 8

Perché questa storia si rifiuta di consolarti

La maggior parte delle storie sulla malattia di un genitore è fatta per confortare: un malato coraggioso, un'accettazione commossa, una bella lezione imparata. Questa storia si oppone a tutto questo a ogni passo. La sua tesi, portata avanti attraverso quattro storie insopportabili raccontate da un mostro di legno di tasso, è che il dolore non arriva mai pulito. Arriva intrecciato con una rabbia che non puoi rivolgere da nessuna parte, con un sollievo di cui ti vergogni, con il senso di colpa per aver desiderato che l'attesa finisse e con un amore che non cancella nulla di tutto ciò. Nessuna delle tre storie si risolve con un verdetto banale: la regina non è innocente, il Pastore non è un mostro, il ragazzo invisibile non guarisce con la violenza. Ognuna di esse allena Conor, e chiunque stia ad ascoltare, a restare dentro una contraddizione invece di appiattirla in una risposta comoda. È un modo di raccontare più duro e più onesto di quello che tenta la maggior parte dei libri per ragazzi. Ed è molto probabile che sia questo il motivo per cui così tanti adulti lo leggono e ci riconoscono le proprie perdite con la stessa, identica lucidità dei lettori più giovani. È importante sapere da dove nasce questa storia, perché le sue origini sostengono esse stesse, in modo silenzioso, quella stessa onestà. Siobhan Dowd stava morendo di cancro quando ha inventato Conor, sua madre e il mostro che arriva a mezzanotte. Non è vissuta abbastanza da scrivere oltre l'inizio. Patrick Ness ha raccolto quello che ha definito il testimone che lei gli aveva passato e ha portato a termine la storia di un ragazzo che perde la madre, usando l'idea pensata da una donna che sapeva già di stare perdendo la propria vita. Nel testo non c'è scritto nulla di tutto questo in modo esplicito. Non ce n'è bisogno. Una storia che parla di imparare a dire ad alta voce una verità insopportabile è stata completata da qualcuno che ha continuato il cammino quando chi l'aveva immaginata non poteva più farlo. Ed è anche un libro insolito come oggetto fisico: illustrato da Jim Kay con un inchiostro che non sembra affatto un disegno preciso, ma piuttosto un liquido rovesciato che continua ad allargarsi. Ed è proprio l'unione tra la storia e le immagini ad avergli fatto vincere, unico libro in settantacinque anni, sia il Premio Carnegie che il Premio Kate Greenaway nello stesso anno. Un premio per le parole e uno per le illustrazioni. Come se persino i giudici avessero riconosciuto che nessuno dei due aspetti avrebbe potuto portare da solo quel peso.

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Capitolo 9

La verità che ti è permesso dire

Il mostro di Conor non gli dice mai di smettere di soffrire, di smettere di essere furioso o di smettere di amare sua madre. Gli chiede soltanto di dire, ad alta voce, l'unica cosa che ha più paura che sia vera su se stesso. È una richiesta da nulla e, allo stesso tempo, un'impresa enorme. La maggior parte delle persone si porta dentro una versione del segreto di Conor: un desiderio di cui si vergogna, un sollievo che non può ammettere, un pensiero che sembra la prova di essere peggiori di quanto si sperava. L'intera struttura di questa storia sostiene che quel pensiero non è mai stato il vero crimine. Il vero danno è credere di doverlo nascondere, di doversi punire per averlo avuto, di doverlo portare da soli nel cuore della notte per mesi e mesi. Da qualche parte, proprio adesso, c'è qualcuno che sta stringendo una mano che sta già scivolando via, in un modo o nell'altro, e si sta dicendo che non sta ancora succedendo. Il mostro di Conor non arriva per fermare quella mano che scivola. Niente può fermarla. Arriva affinché, quando quel momento alla fine giungerà, lui non stia mentendo a se stesso su ciò che prova, e non sia da solo ad affrontarlo. Il mostro si è presentato alle dodici e sette minuti di notte. Come fanno sempre i mostri. Se mai uno dovesse mettersi in cammino per venire da voi, nella vostra personale ora della notte, la sola cosa che vale la pena di chiedergli potrebbe essere proprio questa: non di salvarvi. Ma solo un po' di coraggio per dire la cosa vera, prima che sia troppo tardi per dirla.

★★★★★

Hai raggiunto la fine di Sette minuti dopo la mezzanotte

“Sono passati 23 giorni e l'ho usata ogni giorno. Ora fa parte della mia routine quotidiana.”

jayallen

Temi chiave del Riassunto di Sette minuti dopo la mezzanotte

anticipatory grief
emotional repression
terminal illness impact
healing through storytelling
childhood isolation

Le migliori citazioni dal Riassunto di Sette minuti dopo la mezzanotte

Your mind will believe comforting lies while also knowing the painful truths that make those lies necessary. And your mind will punish you for believing both.
You were merely wishing for the end of pain, the monster said. Your own pain. An end to how it limited you. And who am I to judge you for that?
Stories are wild creatures. When you let them loose, who knows?
Conor will indeed know fear before the end.

Personaggi del Riassunto di Sette minuti dopo la mezzanotte

Conor O'MalleyA thirteen-year-old boy struggling with grief
The MonsterAn ancient yew tree that comes to life
Conor's motherA woman battling aggressive cancer
Conor's grandmotherA rigid woman who comes to help the family
Lily AndrewsA classmate who revealed Conor's secret

Sull'autore

Patrick Ness è l'autore pluripremiato di Sette minuti dopo la mezzanotte (A Monster Calls), un potente romanzo per ragazzi che esplora il dolore, la perdita e la guarigione emotiva. Nato in Virginia nel 1971, lo scrittore americano-britannico ha completato questa storia profondamente toccante partendo dagli appunti lasciati dall'autrice irlandese Siobhan Dowd, scomparsa a causa di un cancro prima di poterla finire. L'approccio compassionevole di Ness nel descrivere il viaggio psicologico di un bambino attraverso la malattia terminale riflette la sua più ampia competenza nel dare forma a narrazioni emotivamente complesse per i giovani lettori.

Ness è noto soprattutto per la sua trilogia Chaos Walking e ha vinto la prestigiosa Carnegie Medal due volte — in anni consecutivi per La guerra (Monsters of Men, 2011) e Sette minuti dopo la mezzanotte (2012), diventando uno dei soli sette scrittori a raggiungere questo traguardo. Ha inoltre scritto la sceneggiatura per l'adattamento cinematografico del 2016 con protagonisti Liam Neeson e Sigourney Weaver.

Sette minuti dopo la mezzanotte ha fatto la storia della letteratura come primo libro a vincere sia la Carnegie Medal che la Kate Greenaway Medal (per le illustrazioni di Jim Kay).

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"I never knew where to start with nonfiction—BeFreed’s book lists turned into podcasts gave me a clear path."

@Chloe, Solo founder, LA

117

"Perfect balance between learning and entertainment. Finished ‘Thinking, Fast and Slow’ on my commute this week."

@Raaaaaachelw

"Crazy how much I learned while walking the dog. BeFreed = small habits → big gains."

@Matt, YC alum

108

"Reading used to feel like a chore. Now it’s just part of my lifestyle."

@Erin, Investment Banking Associate , NYC

254

"Feels effortless compared to reading. I’ve finished 6 books this month already."

@djmikemoore

"BeFreed turned my guilty doomscrolling into something that feels productive and inspiring."

@Pitiful

4.5K

"BeFreed turned my commute into learning time. 20-min podcasts are perfect for finishing books I never had time for."

@SofiaP

"BeFreed replaced my podcast queue. Imagine Spotify for books — that’s it. 🙌"

@Jaded_Falcon

201

"It is great for me to learn something from the book without reading it."

@OojasSalunke

"The themed book list podcasts help me connect ideas across authors—like a guided audio journey."

@Leo, Law Student, UPenn

483

"Makes me feel smarter every time before going to work"

@Cashflowbubu

Scopri di piu su come si parla di BeFreed nel web

Creato da alumni della Columbia University a San Francisco

BeFreed Riunisce Una Community Globale Di Menti Curiose

4.7

valutazione media

Oltre 7,84 mila valutazioni dell’app

BeFreed Community

"Instead of endless scrolling, I just hit play on BeFreed. It saves me so much time."

@Moemenn

"I never knew where to start with nonfiction—BeFreed’s book lists turned into podcasts gave me a clear path."

@Chloe, Solo founder, LA

117

"Perfect balance between learning and entertainment. Finished ‘Thinking, Fast and Slow’ on my commute this week."

@Raaaaaachelw

"Crazy how much I learned while walking the dog. BeFreed = small habits → big gains."

@Matt, YC alum

108

"Reading used to feel like a chore. Now it’s just part of my lifestyle."

@Erin, Investment Banking Associate , NYC

254

"Feels effortless compared to reading. I’ve finished 6 books this month already."

@djmikemoore

"BeFreed turned my guilty doomscrolling into something that feels productive and inspiring."

@Pitiful

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"BeFreed turned my commute into learning time. 20-min podcasts are perfect for finishing books I never had time for."

@SofiaP

"BeFreed replaced my podcast queue. Imagine Spotify for books — that’s it. 🙌"

@Jaded_Falcon

201

"It is great for me to learn something from the book without reading it."

@OojasSalunke

"The themed book list podcasts help me connect ideas across authors—like a guided audio journey."

@Leo, Law Student, UPenn

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"Makes me feel smarter every time before going to work"

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@SofiaP

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@Leo, Law Student, UPenn

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@Moemenn

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"Crazy how much I learned while walking the dog. BeFreed = small habits → big gains."

@Matt, YC alum

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@Erin, Investment Banking Associate , NYC

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"Feels effortless compared to reading. I’ve finished 6 books this month already."

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"BeFreed turned my guilty doomscrolling into something that feels productive and inspiring."

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"BeFreed turned my commute into learning time. 20-min podcasts are perfect for finishing books I never had time for."

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@Jaded_Falcon

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"It is great for me to learn something from the book without reading it."

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"The themed book list podcasts help me connect ideas across authors—like a guided audio journey."

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Capitolo 4