What is *National Security Cinema* by Matthew Alford about?

*National Security Cinema* exposes the US Department of Defense and CIA’s extensive influence over Hollywood, revealing how they shape scripts, censor critical content, and promote pro-military narratives in films like *Iron Man*, *Transformers*, and *Argo*. Drawing on 800+ movies and 1,100+ TV shows documented via FOIA requests, authors Alford and Secker argue this collaboration amounts to systemic propaganda disguised as entertainment.

Who should read *National Security Cinema*?

This book is essential for film students, media scholars, and political science enthusiasts interested in government-media collusion. It offers critical insights for readers analyzing Hollywood’s role in perpetuating militarism, with case studies on blockbusters like *Avatar* and TV series like *24*.

Is *National Security Cinema* worth reading?

Yes—it provides unprecedented evidence of Pentagon and CIA script revisions, backed by declassified documents. The book’s analysis of films like *Enemy of the State* and *Forrest Gump* challenges perceptions of Hollywood as politically neutral, making it vital for understanding modern propaganda.

How does the US government influence Hollywood productions?

The Pentagon and CIA grant filmmakers access to military equipment/locations in exchange for script approvals, often removing scenes depicting war crimes or corruption. For example, *Transformers* scripts were altered to align with Defense Department messaging, while projects critical of the military (like *Counterpart*) faced rejection.

Does *National Security Cinema* criticize specific films?

Yes—it critiques blockbusters like *Iron Man* (framing weapons manufacturers as heroes) and *Argo* (whitewashing CIA actions). Conversely, it praises films like *Platoon* and *Starship Troopers* for resisting government interference.

What is the book’s main argument about media control?

Alford argues that Hollywood serves as a “soft power” extension of the national security state, normalizing militarism through entertainment. By coopting popular franchises, agencies like the Pentagon embed pro-war ideologies in cultural narratives.

What key quotes define *National Security Cinema*?

A standout analogy compares military propaganda to product placement: “Showing the U.S. military as defenders of justice is no different from showcasing a Coke can on screen”.

Are there criticisms of *National Security Cinema*?

Some note repetitive passages and minor typos, but reviewers widely praise its groundbreaking research. The *Los Angeles Times* called it “an unsettling exposé of Hollywood’s hidden censors”.

Riassunto di Cinema e sicurezza nazionale

The Shocking New Evidence of Government Control in Hollywood

Matthew Alford & Tom Secker

3.87(108 Reviews)

Panoramica del Riassunto di Cinema e sicurezza nazionale

Dietro oltre 800 film di Hollywood si cela una verità scioccante: il Pentagono e la CIA modellano segretamente ciò che guardi. "National Security Cinema" svela come le agenzie governative riscrivano le sceneggiature, trasformando l'intrattenimento in propaganda mentre si nascondono in bella vista. Nemmeno "Zero Dark Thirty" ne è rimasto immune.

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Capitolo 1

Il co-regista nascosto

Più di 1.900 tra film e serie TV. È questo il numero di prodotti d'intrattenimento sostenuti dal Dipartimento della Difesa degli Stati Uniti dal 1911 a oggi. Lo rivelano chiaramente i documenti ottenuti tramite il FOIA, la legge sulla libertà d'informazione. E se aggiungiamo la CIA, l'FBI e la Casa Bianca, la cifra sale a diverse migliaia. Eppure, per quasi tutta la storia del cinema, all'opinione pubblica è stato detto che i film coinvolti erano solo un duecento circa. I ricercatori Matthew Alford e Tom Secker hanno passato anni a inviare richieste FOIA, confrontare sceneggiature annotate e ricostruire i contatti tra Washington e Hollywood. E quello che hanno scoperto non è una teoria del complotto. È una vera e propria burocrazia. Con uffici, funzionari di collegamento, contratti firmati e richieste molto precise. Il sistema che hanno portato alla luce non si basa su figure misteriose che sussurrano all'orecchio dei registi. È uno scambio formale e documentato: voi ci date il controllo sulla sceneggiatura, e noi vi diamo le portaerei. Nelle prossime righe vedremo come funziona davvero questo sistema, come ha trasformato alcuni film famosissimi e dove finiscono i fatti e inizia la speculazione.

Capitolo 2

Il do ut des: come nasce l'accordo

Il meccanismo è semplice. Ed è proprio questo a renderlo così efficace. Un regista vuole mezzi militari veri: elicotteri, portaerei, caccia da combattimento, comparse in divisa o accesso alle basi militari. Il Pentagono, da parte sua, vuole qualcosa in cambio. Il regista invia la sceneggiatura. Il Dipartimento della Difesa la esamina. Se trova qualcosa che non va, chiede delle modifiche. Se il regista accetta, viene firmato un accordo di assistenza alla produzione. A quel punto, sul set arriva un consulente tecnico per verificare che si giri esattamente la sceneggiatura approvata. A riprese ultimate, il Dipartimento della Difesa assiste a una proiezione in anteprima e può chiedere ulteriori ritocchi. A gestire questa macchina dal 1989 in poi è stato Phil Strub, responsabile dei rapporti con Hollywood per il Pentagono. Prima di lui, il ruolo è stato occupato da Donald Baruch, in carica fin dal 1948. In un modo o nell'altro, questo sistema funziona fin dalla nascita del Pentagono stesso. La CIA ne ha creata una versione propria nel 1996. In quell'anno Chase Brandon — con venticinque anni di esperienza nelle operazioni coperte e cugino dell'attore Tommy Lee Jones — è diventato il primo responsabile dei rapporti con il mondo dello spettacolo per la CIA. Per dieci anni Brandon ha proposto idee agli sceneggiatori al telefono, ha scritto copioni nell'ombra e si è presentato sui set come consulente. Sulla sua pagina IMDb comparivano meno di sei titoli. Ma sul suo sito personale, rimasto online per un breve periodo intorno al 2014, ne elencava a dozzine. La logica economica è fin troppo chiara. Per il secondo film della saga dei Transformers, la lista dei desideri militari del regista Michael Bay superava le cinquanta voci. Location, veicoli, comparse: un valore stimato in oltre 600.000 dollari per la produzione. Il primo film aveva impiegato dodici tipi diversi di velivoli dell'Aeronautica e tecnologie da 150 milioni di dollari l'una, come i caccia F-22. Il produttore Ian Bryce lo ha detto chiaramente: "Non saremmo mai riusciti a fare questo film senza la disponibilità del Dipartimento della Difesa". Per il Pentagono si trattava di un investimento che, come hanno scritto loro stessi, permetteva di "moltiplicare le forze", usando mezzi che nessun produttore privato si sarebbe mai potuto permettere.

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Capitolo 3

Cosa viene tagliato: il manuale del Pentagono

Le modifiche chieste dal Dipartimento della Difesa seguono sempre lo stesso schema. Rientrano grosso modo in tre categorie: eliminare tutto ciò che fa sembrare i militari dei criminali, rimuovere qualsiasi riferimento che coinvolga il governo in scandali reali e inserire scene che mostrino le forze armate sotto una luce eroica. Sul set del primo Transformers, Jon Voight, che interpretava il Ministro della Difesa, si è avvicinato a Michael Bay dicendo che in una scena serviva una battuta in più. Voight, Bay, Strub e altri si sono messi in cerchio a parlarne. Strub ha proposto la frase: "Riportiamoli a casa". Tutti hanno annuito approvando. La battuta compare nel film definitivo, seguita dall'immagine di un elicottero che si avvicina con i soldati incorniciati dalla polvere rossa. Questo è un esempio di intervento leggero. Ma ce ne sono di ben più pesanti. James Webb, un pluridecorato reduce del Vietnam diventato poi senatore degli Stati Uniti, aveva scritto un romanzo semi-autobiografico sulla guerra. Era così realistico che viene usato ancora oggi come testo fondamentale nei centri di addestramento dei Marine. Webb voleva trarne un film dal titolo Fields of Fire. Il Pentagono ha rifiutato la richiesta di supporto. Tra le obiezioni c'erano scene con un Marine in posa con un prigioniero ustionato dal napalm, un soldato che dava fuoco alla capanna di un villaggio e truppe che torturavano e uccidevano presunti nemici. Strub ha scritto a Webb che quelle cose erano accadute davvero — su questo non c'erano dubbi —, ma che un sostegno ufficiale avrebbe significato accettarle come gesti ordinari di combattimento. Il film non è mai stato realizzato. Nel film Windtalkers, il Dipartimento della Difesa ha trattato per settimane per evitare che si dicesse esplicitamente che i comandanti dei Marine avevano l'ordine di uccidere i radiotelegrafisti navajo se fossero stati catturati. Eppure era un fatto stabilito persino dal Congresso degli Stati Uniti. Su L'ultima alba, i documenti interni del Pentagono rivelano che, dopo "lunghe trattative sulla sceneggiatura", sono riusciti a evitare che il governo americano venisse mostrato come complice in cospirazioni all'estero. E nel film di James Bond Il domani non muore mai, Strub è riuscito a far cancellare una battuta in cui un agente della CIA avvertiva Bond che uno scontro militare "sarebbe stata una guerra, e magari questa volta avrebbero vinto". Più tardi Strub ha dichiarato a Matthew Alford che per quel film non c'era stata alcuna collaborazione. Ma il contratto di assistenza alla produzione, ottenuto tramite richiesta FOIA, dimostra il contrario. Lo schema presente in Jurassic Park III sfiora quasi il comico. Il Dipartimento della Difesa si è rifiutato di concedere i caccia A-10 Thunderbolt per una scena in cui avrebbero dovuto combattere contro dei pterosauri. Strub ha spiegato che un dinosauro volante non avrebbe avuto speranze contro un A-10 e che il pubblico avrebbe solo provato pena per il dinosauro. Ma durante la trattativa Strub ha ottenuto altre due cose: un bel salvataggio militare nel finale del film e la cancellazione di un personaggio principale che era un ufficiale militare, sostituito da un consulente scientifico civile. Entrambe le modifiche sono state accettate.

Capitolo 4

Regole d'ingaggio: un caso di studio sulla riscrittura della realtà

Il film Regole d'ingaggio merita un'analisi approfondita, perché la documentazione è eccezionalmente completa e la trasformazione della storia è impressionante. La pellicola racconta di un colonnello dei Marine, interpretato da Samuel L. Jackson, che ordina ai suoi uomini di sparare sulla folla di manifestanti davanti all'ambasciata americana in Yemen, uccidendo decine di persone. Il Comitato arabo-americano contro la discriminazione lo definì probabilmente il film più apertamente razzista contro gli arabi mai prodotto da un grande studio di Hollywood. Il governo dello Yemen lo condannò come un attacco barbaro. E il Pentagono fornì una portaerei, elicotteri e personale militare. L'idea originale era piena di ambiguità morale: l'ordine era legale o no? Il film risolve la questione con una scena chiave. Un funzionario governativo guarda i filmati delle telecamere di sicurezza e scopre che ogni singola persona tra la folla era armata e ostile, compresa una bambina amputata che sparava ai Marine con una pistola. Qualcuno aveva poi rimosso le armi dalla scena per incastrare i militari. L'intera popolazione civile yemenita, il governo, la polizia, uomini, donne e bambini vengono così ritratti come parte di una cospirazione terroristica. L'ufficio di collegamento dei Marine fornì numerose e dettagliate note alla sceneggiatura, quasi tutte accolte. Suggerirono ai realizzatori di far sembrare l'ambasciatore americano un vero mollaccione. Modificarono i dialoghi per far sembrare la missione dura invece che sporca. E lo scambio finale del film, in cui un avvocato dice a un procuratore che la vita media di un sottotenente paracadutato in una zona calda in Vietnam nel 1968 era di soli sedici minuti, è stato interamente suggerito dall'ufficio di collegamento del Pentagono.

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Capitolo 5

Il gioco a lungo termine della CIA

Il coinvolgimento della CIA a Hollywood è ancora più antico, sottile e per certi versi inquietante di quello del Pentagono, perché per decenni ha operato senza alcun riconoscimento ufficiale. All'inizio della Guerra Fredda, un dirigente della Paramount di nome Luigi Luraschi scriveva lettere a un contatto anonimo della CIA noto solo come Owen. Luraschi riferiva di aver ottenuto dagli agenti di casting la promessa di inserire neri ben vestiti nei film, tra cui un dignitoso maggiordomo nero con battute che chiarivano il suo stato di uomo libero, per contrastare la propaganda sovietica sul razzismo americano. Fece rimuovere da diversi film scene in cui gli americani apparivano ubriachi, bellicosi o violenti verso le popolazioni indigene. Descriveva la Production Code Administration, l'organo di censura di Hollywood, come un ottimo punto d'osservazione per tenere d'occhio i produttori indipendenti. La CIA ha tenuto il proprio nome lontano da qualsiasi film dalla sua fondazione nel 1947 fino a una breve citazione nel film di Hitchcock Intrigo internazionale nel 1959. Per mantenere questa invisibilità, agivano in modo proattivo. Quando la Warner Bros. li contattò nei primi anni Cinquanta per una consulenza tecnica su un film non specificato, la CIA rispose che avrebbe fatto di tutto per scoraggiare la produzione di una pellicola che pretendesse di rappresentare lo spionaggio americano dell'epoca. E quando una piccola società, la Flamingo Films, iniziò a sviluppare una serie sull'OSS, la CIA coinvolse la CBS per creare un prodotto concorrente con il solo scopo di far fuori la Flamingo Films dal mercato, senza alcuna intenzione di aiutare davvero la CBS a produrre la serie. Alla fine, nessuna delle due serie fu mai realizzata. La svolta arrivò dopo il gigantesco successo di Top Gun nel 1986. La CIA riconsiderò il proprio approccio. Chase Brandon arrivò nel 1996 e passò un decennio a ridefinire il modo in cui l'Agenzia compariva sullo schermo. Scrisse di suo pugno il soggetto originale e le prime stesure di La regola del sospetto, il film con Al Pacino e Colin Farrell. I documenti privati ottenuti dalla ricercatrice Tricia Jenkins ne confermano la paternità. Lo sceneggiatore accreditato nel film, Roger Towne, non firmava una sceneggiatura di successo da quindici anni prima di lavorare con Brandon. In una scena scritta da Brandon, il capo del Servizio operazioni clandestine della CIA dice: "Abbiamo sconfitto il drago grande. Ma nel nuovo ordine mondiale stiamo scoprendo che ci sono moltissimi serpenti velenosi". E i serpenti venivano poi elencati: il terrorismo, la Corea del Nord, la Libia, l'Iran, l'Iraq, la Colombia e, la cosa più assurda, il Perù. Brandon disse anche allo sceneggiatore della serie TV The Agency di inserire uno scanner biometrico ad alta tecnologia in grado di individuare i terroristi negli aeroporti. Ammise che quella tecnologia non esisteva. Ma ne incoraggiò comunque l'inserimento come forma di guerra psicologica: "Anche i terroristi guardano la TV".

Capitolo 6

Zero Dark Thirty e i limiti del controllo

I documenti su Zero Dark Thirty, resi pubblici grazie al FOIA in seguito a una causa legale promossa da Judicial Watch, offrono la visione più chiara di come funzioni oggi il rapporto tra la CIA e Hollywood. Lo sceneggiatore Mark Boal e la regista Kathryn Bigelow stavano già sviluppando un film su Osama bin Laden con il supporto della CIA quando, nel maggio del 2011, avvenne il blitz di Abbottabad. Cambiarono subito rotta per raccontare la nuova storia e ottennero un accesso senza precedenti a funzionari e strutture della CIA. Boal accettò di condividere le sue sceneggiature con l'Agenzia per assicurarsi che fossero assolutamente a loro agio con il modo in cui venivano ritratti. Un promemoria sintetizza diverse telefonate in cui Boal leggeva il copione a voce e gli ufficiali della CIA chiedevano modifiche, puntualmente accolte. Secondo il promemoria, queste modifiche non servivano ad aumentare l'accuratezza storica. Servivano a promuovere un ritratto adeguato dell'Agenzia e dell'operazione contro Bin Laden. La CIA fece cancellare una scena in cui un ufficiale ubriaco sparava in aria con un AK-47 dal tetto di un palazzo a Islamabad. Fecero togliere i cani dalle scene di tortura. E ridussero il coinvolgimento della protagonista Maya negli abusi sui prigionieri, anche se nella realtà i giornalisti la descrivono come talmente coinvolta nel programma di torture della CIA da essersi meritata il soprannome di Regina della tortura. E qui c'è il punto fondamentale: pur avendo il controllo di fatto sulla sceneggiatura, la CIA non sollevò alcuna obiezione sulla tesi centrale del film, ovvero che le torture avessero portato direttamente a bin Laden. Quando il film uscì nelle sale, il direttore ad interim della CIA rilasciò una dichiarazione pubblica dicendo che quell'idea era falsa. Ma se era falsa, e loro avevano il potere di eliminarla, perché non lo hanno fatto? Uno studio guidato dalla ricercatrice Michelle Pautz ha analizzato le opinioni del pubblico prima e dopo la visione dei film Argo e Zero Dark Thirty. Circa un quarto degli spettatori ha cambiato idea. Il sostegno è aumentato non solo per la CIA, ma per il governo nel suo complesso. Persino la Casa Bianca, che non compare in nessuno dei due film, ha visto crescere i propri gradimenti. In alcuni casi, oltre il 30 percento del pubblico ha fornito risposte diverse dopo la visione. E nessun cambiamento è avvenuto nella direzione opposta.

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Capitolo 7

In sala di montaggio: dove finiscono le prove

Alford e Secker sono ricercatori rigorosi, e il libro è utilissimo quando resta ancorato ai documenti. Ma è giusto essere onesti anche laddove le prove si fanno più deboli. Il capitolo su United 93 sostiene che il film abbia contribuito a fissare la versione ufficiale sulla risposta militare all'11 settembre. I documenti FOIA dimostrano effettivamente che l'Aeronautica è stata molto coinvolta nel definire come mostrare le azioni del NORAD. Questo è documentato ed è importante. Ma gli autori finiscono per strizzare l'occhio a teorie del complotto più ampie sull'11 settembre, andando oltre ciò che i loro dati dimostrano. Notano contraddizioni nelle tempistiche ufficiali e suggeriscono che il film sia servito a mettere a tacere interrogativi legittimi, senza però formulare un’accusa precisa. Questo lascia il lettore in una posizione scomoda, a metà strada tra l'influenza documentata e il sospetto complottista. Allo stesso modo, il capitolo su Sesso & potere sostiene che Chase Brandon sia stato probabilmente coinvolto nella produzione e che abbia ispirato il personaggio di Robert De Niro, un agente della CIA che gestisce l'opinione pubblica attraverso l'intrattenimento. Gli indizi sono interessanti: il nome del personaggio è stato cambiato durante la stesura da Ronald Brean a Conrad Brean, molto più vicino a "Chase Brandon"; De Niro si è fatto crescere la barba per il ruolo; e in seguito Brandon ha lavorato con De Niro in tre film. Ma "interessante" non significa "documentato", e gli autori stessi ammettono di non avere prove dirette. Il libro dà il meglio di sé quando cita carte canta. La scena del pastore in Lone Survivor, l'evoluzione del copione di Iron Man, le note su Regole d'ingaggio, i promemoria di Zero Dark Thirty: sono fatti specifici, documentati e schiaccianti. I passaggi speculativi appartengono a tutt'altro registro, ed è giusto che chi legge sappia distinguere tra l'uno e l'altro.

Capitolo 8

La resistenza: Stone, Verhoeven e il prezzo del dissenso

Il libro si pone una domanda a cui qualsiasi analisi seria di questo sistema deve rispondere: se la camicia di forza ideologica è così stretta, come hanno fatto a vedere la luce film come Platoon, JFK - Un caso ancora aperto, RoboCop e Starship Troopers - Fanteria dello spazio? La risposta sta in circostanze eccezionali che hanno aperto momentaneamente una breccia nel sistema. Paul Verhoeven ha girato RoboCop, un film sulla privatizzazione dei servizi pubblici e la disumanizzazione dei lavoratori, dopo che il Pentagono non aveva trovato nulla di positivo nella sceneggiatura e aveva negato ogni sostegno. Ha fatto Atto di forza perché Arnold Schwarzenegger aveva abbastanza potere contrattuale con la Carolco Pictures da imporre il proprio regista e proteggere i costosissimi effetti visivi dalle ingerenze dello studio. E ha diretto Starship Troopers - Fanteria dello spazio, una deliberata satira del fascismo mascherata da spettacolo filo-militare, perché i vertici della Sony erano in un tale caos che, come disse Verhoeven, "nessuno guardava mai il girato del giorno perché non ne aveva il tempo, visto che venivano licenziati ogni tre o quattro mesi". Quando il film fu pronto, lo studio rimase a bocca aperta. Fecero slittare la data d'uscita e gli diedero un sostegno minimo. Il film andò a stento in pari. Il percorso di Oliver Stone è emblematico in un altro modo. JFK - Un caso ancora aperto fu così dirompente sul piano politico da spingere direttamente il Congresso a declassificare milioni di pagine di documenti sull'omicidio Kennedy. La legge del 1992 sulla trasparenza degli atti sull'assassinio viene chiamata informalmente Legge Oliver Stone. Ma nel 2006, all'uscita di World Trade Center, i commentatori conservatori lo definirono uno dei più grandi film filo-americani mai realizzati. Stone aveva lasciato intendere pubblicamente di credere alla teoria del complotto interno sull'11 settembre, prima di girare un film che prendeva la versione ufficiale dell'amministrazione Bush come un testo sacro. E ventuno anni dopo Nixon, il suo film Snowden non è riuscito a trovare un singolo finanziatore americano. È stato finanziato da Francia e Germania ed è stato girato in Germania come produzione tedesca. Stone dovette persino saltare il funerale di sua madre perché non poteva permettersi di assentarsi dal set. Ai Writers Guild Awards del 2017, Stone disse: "Ho combattuto contro queste persone che fanno la guerra per quasi tutta la mia vita. È un gioco stancante. E la maggior parte delle volte finisci per prenderle".

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Capitolo 9

La macchina della realtà

Il direttore dell'Ufficio per l'informazione di guerra disse nel 1942: "Il modo più semplice per inoculare un'idea propagandistica nella mente della gente è farla passare attraverso un film d'intrattenimento, quando le persone non si rendono conto di essere sottoposte a propaganda". Quelli erano tempi di guerra e il nemico era la Germania nazista. La macchina documentata da Alford e Secker è la stessa identica macchina. Soltanto che oggi funziona in tempo di pace, è rivolta al pubblico di casa, non ha un nemico dichiarato e nessuno ammette ufficialmente che esista. La soluzione proposta dagli autori è semplice e difficile da contestare: per legge, il governo dovrebbe rendere pubblici tutti i suoi archivi su Hollywood, e le case di produzione dovrebbero essere obbligate a dichiarare nei titoli di testa qualsiasi collaborazione governativa. Secondo loro, basterebbe questo a mettere gran parte della parola fine. Perché il pubblico, sapendo che un film è stato modificato dal Pentagono o dalla CIA, lo guarderebbe con occhi diversi. È un ragionamento che fila. E conferma quanto rilevato dallo studio di Michelle Pautz da un'altra prospettiva: questi film funzionano proprio perché il pubblico non sa. Il soldato incorniciato dalla polvere rossa, gli ostaggi tratti in salvo che camminano nell'aeroporto iraniano, la squadra dei Navy SEAL che si muove nell'ombra: queste immagini hanno un peso perché sembrano grande cinema, non reclutamento. Ma nel momento esatto in cui sai che il finale lo ha scritto qualcun altro, l'incantesimo si spezza. La prossima volta che guarderete un film con veicoli e mezzi militari, la domanda da farsi non è se sia divertente. Lo è quasi certamente. La vera domanda è: chi ha deciso cosa dovevano dire i soldati, cosa non dovevano dire mai e cosa sarebbe successo al regista che si fosse rifiutato di obbedire?

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“Sono passati 23 giorni e l'ho usata ogni giorno. Ora fa parte della mia routine quotidiana.”

jayallen

Temi chiave del Riassunto di Cinema e sicurezza nazionale

military-industrial-media complex
state-sponsored propaganda
script censorship
intelligence agency influence
cultural psychological warfare

Le migliori citazioni dal Riassunto di Cinema e sicurezza nazionale

National Security Cinema is one of the most effective propaganda systems ever devised.
Movie studios are gigantic engines of propaganda.
Terrorists watch TV too.
The Pentagon's script changes consistently serve ideological purposes.
The CIA actively shaped its public image through film from its inception.

Personaggi del Riassunto di Cinema e sicurezza nazionale

Matthew AlfordAuthor and researcher of the book
Tom SeckerAuthor and researcher of the book
Phil StrubPentagon entertainment liaison representative
Chase BrandonCIA Entertainment Liaison Officer and CIA veteran
Luigi LuraschiParamount executive and CIA asset

Sull'autore

Matthew Alford e Tom Secker sono ricercatori investigativi e co-autori di National Security Cinema: The Shocking New Evidence of Government Control in Hollywood, un'esposizione rivoluzionaria sull'intersezione tra geopolitica e intrattenimento.

Alford, accademico britannico e autore di Reel Power: Hollywood Cinema and American Supremacy, è specializzato nell'analizzare come le agenzie militari e di intelligence modellino le narrazioni mediatiche. Secker, giornalista indipendente ed esperto di FOIA (Freedom of Information Act), apporta decenni di ricerca sulla sicurezza nazionale e sul terrorismo.

La loro collaborazione svela come il Pentagono e la CIA abbiano influenzato segretamente oltre 800 film e 1.000 programmi televisivi, dai blockbuster come Transformers ai documentari, spesso censurando temi come il traffico di droga della CIA e i fallimenti dell'11 settembre. Le opere precedenti di Alford, tra cui Hollywood Propaganda, e il loro documentario Theaters of War (2022), analizzano ulteriormente la militarizzazione dei media.

Tradotto in diverse lingue, National Security Cinema attinge a migliaia di documenti declassificati per rivelare la propaganda sistemica nell'intrattenimento moderno.

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Sono istruttore di apprendimento accelerato PhotoReading da 24 anni… libri, lettura e apprendimento sono il mio pane, e BeFreed ha fatto un ottimo lavoro offrendo un approccio innovativo per trasmettere le informazioni in un modo facile da assimilare.

@BeFreed user

Non è solo un'app di riassunti di libri: ho usato l'opzione di lettura divertente ed è un riassunto molto migliore, un modo più efficace di afferrare le idee rispetto al metodo tradizionale. Solo questo vale la spesa.

@austinakon

Adoro questa app. La uso da diversi giorni e non riesco a smettere di ascoltare. Un ottimo modo per iniziare.

@jcrules328

Il programma mi piace davvero; lo sto provando da circa un mese e lo trovo una vera gemma. Funziona così bene perché con BeFreed posso creare i miei argomenti, e la voce è ottima, con una scelta illimitata di narrazioni.

@DanielCZ

Adoro poter ricevere informazioni e idee utili e condensate in un audio in stile podcast da 8-15 minuti. Non sono un grande fan dei podcast per via di tutto il riempitivo, ma qui si va dritti al punto.

@BeFreed user

Sto finendo il dottorato e devo leggere un sacco di materiale che non conosco… Con BeFreed basta inserire un prompt: l'app trova le fonti per te e genera un podcast audio. Trovo il processo di BeFreed più scorrevole di NotebookLM.

@Brad

Cerco spesso su YouTube qualcosa da ascoltare mentre preparo la colazione, cammino o sono in viaggio, e BeFreed offre un approccio ancora più mirato, senza pubblicità e senza riempitivi!

@BeFreed user

La cosa in assoluto migliore di questa piattaforma è la versatilità. Non c'è letteralmente nessun argomento fuori portata. Gestisce qualsiasi cosa le proponi… È raro trovare uno strumento di apprendimento senza limiti che mantenga davvero le promesse.

@jayallen

BeFreed è fantastica. Il design intuitivo mi fa passare meno tempo a navigare e più tempo a imparare. Il mix di audiolibri, podcast e piani di apprendimento è una combinazione geniale che ha cambiato completamente la mia routine quotidiana.

@BeFreed user

All'inizio mi ci è voluto un po' per capire come creare podcast in italiano e poi… boom! È fantastico! Posso chiedergli di spiegarmi qualsiasi argomento e lo fa benissimo, con grande intelligenza!

@matteo77

BeFreed è diventata la mia app quotidiana per gli audiolibri… Quello che mi piace di più è che inserisci il tuo testo e ottieni un audio da ascoltare ovunque.

@kotanzu1

Adoro poter ricevere informazioni e idee utili e condensate in un audio in stile podcast da 8-15 minuti. Non sono un grande fan dei podcast per via di tutto il riempitivo, ma qui si va dritti al punto.

@BeFreed user

Sto finendo il dottorato e devo leggere un sacco di materiale che non conosco… Con BeFreed basta inserire un prompt: l'app trova le fonti per te e genera un podcast audio. Trovo il processo di BeFreed più scorrevole di NotebookLM.

@Brad

Cerco spesso su YouTube qualcosa da ascoltare mentre preparo la colazione, cammino o sono in viaggio, e BeFreed offre un approccio ancora più mirato, senza pubblicità e senza riempitivi!

@BeFreed user

La cosa in assoluto migliore di questa piattaforma è la versatilità. Non c'è letteralmente nessun argomento fuori portata. Gestisce qualsiasi cosa le proponi… È raro trovare uno strumento di apprendimento senza limiti che mantenga davvero le promesse.

@jayallen

BeFreed è fantastica. Il design intuitivo mi fa passare meno tempo a navigare e più tempo a imparare. Il mix di audiolibri, podcast e piani di apprendimento è una combinazione geniale che ha cambiato completamente la mia routine quotidiana.

@BeFreed user

All'inizio mi ci è voluto un po' per capire come creare podcast in italiano e poi… boom! È fantastico! Posso chiedergli di spiegarmi qualsiasi argomento e lo fa benissimo, con grande intelligenza!

@matteo77

BeFreed è diventata la mia app quotidiana per gli audiolibri… Quello che mi piace di più è che inserisci il tuo testo e ottieni un audio da ascoltare ovunque.

@kotanzu1

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